1. Qu'est-ce que la prise de son de proximité et pourquoi l'utiliser ?
La prise de son en proximité est le terme que nous utilisons lorsque nous plaçons un microphone près de la source sonore, par exemple, un instrument de musique. Souvent, la distance entre le microphone et la source sonore est plus courte qu’une distance d’écoute normale de l’instrument. Cela peut changer la perception du son.
Placer un microphone très prêt d’un instrument de musique ne donnera pas un son aussi ample et riche qu’une écoute à distance. Cela servira surtout à mettre en évidence des sons caractéristiques ou à extraire le son d’un instrument précis.
La prise de son en proximité d’une source sonore permet d’obtenir le niveau de pression acoustique (SPL) le plus élevé possible. Cette démarche permet également de s’affranchir au maximum du son des instruments adjacents. La prise du son est plus propre et facilite le mélange avec d’autres sources sonores.
De plus, la prise de son rapprochée réduire le risque de larsens lorsqu’un systèmes de sonorisation est présent. Car plus le microphone est proche de la source, moins de gains sera nécéssaire pour la capter.
2. Enregistrement ou diffusion ?
Le choix des microphones est traditionnellement liée à l'application pour laquelle ils sont utilisés. Il est très fréquent que les ingénieurs choisissent un type de microphone pour l'enregistrement et un autre pour l'amplification du même instrument. Si possible, il conviendra de choisir un microphone adapté aux deux situations.
Pour l'enregistrement, nous préférons souvent les microphones à réponse en fréquence linéaires ne nécessitant peu ou pas d'égalisation, comme le DPA d:dicate 4006. Le son, le timbre et la transparence de l'instrument doivent être mis en avant.
Pour la sonorisation, l’enjeu est d’amplifier le plus de son possible tout en gardant une marge avent l’apparition d’un larsen. Lorsqu’un micro réunis ces deux caractéristiques tout le monde est ravis.
DPA Microphones a conçu une gamme de microphones répondant parfaitement à la fois aux besoins de l’enregistrement et de la sonorisation.
Microphones pour instruments
Microphones miniatures
Microphones enregistrement
3. Écoutez la source sonore
Trop souvent, les microphones sont sélectionnés et positionnés de la même manière par tradition. Le microphone est sélectionné et placé dans une position spécifique devant l'instrument juste parce que c'est ainsi que tout le monde le fait.
Faites-vous une faveur et au lieu de vous plier à la tradition, écoutez les instruments nécessitant une prise de son rapprochée. Écoutez avec vos oreilles et déplacez-vous autour de l'instrument.
Ensuite, sélectionnez un microphone et faites de même. Déplacez vous micro en main et écoutez au casque le son autour de l’instrument. Choisissez un autre microphone et répétez la procédure. S'il s'agit d'un microphone directionnel, vérifiez le son en tournant votre microphone à la fois dans l'axe et hors l'axe.
En faisant cela, vous entendrez que chaque instrument a un son unique. Il n'y a pas deux violoncelles, flûtes, saxophones, grosse caisse, etc. qui sonnent de la même manière. Il peut exister plusieurs positions de microphone pour chaque instrument.
Bien que vous soyez un ingénieur du son expérimenté, restez toujours à l’écoute des nouvelles techniques d’enregistrement ou de prise de son. Assurez vous de bine écouter chaque instrument, à choisir et à placer le micro le plus adapté. Tous les problèmes que vous rencontrez en prise de son peuvent être solutionnés lors du placement.
4. Qu’est-ce que le champ diffus ?
Les sources sonores peuvent être complexes, en particulier en champ proche. Un instrument de musique peut émettre des son différent en fonction de l’endroit d’où il sort. Car sur un instrument de musique le son émanne de plusieurs endroits.
C'est pourquoi le son perçu, le timbre, veut énormément varier lorsqu'on déplace le microphone autour d'un instrument de musique. L’intensité sonore diminue de 6 dB par doublement de la distance. Les ondes sonores produites par l’instrument ne se déplacent pas toutes de la même manière. En s’éloignant, cette différence de son s’estompe et l’instrument sonnera uniformément.
En chant proche il est donc important d’écouter attentivement avant de placer les microphones.
5. À quel point est-ce fort?
Lorsque vous choisissez un microphone pour une prise de son rapprochée, assurez-vous que le microphone est adapté au niveau de pression acoustique que génère l'instrument. Est-ce une source sonore forte ou faible ? Sachez que les pics ou les transitoires peuvent facilement atteindre 20 dB (10 fois!) de plus que le niveau moyen.
La plage dynamique des microphones doit toujours correspondre au SPL (Sound Pressure Level) de la source. Si le SPL de la source est trop élevé pour le microphone, celui-ci saturera, clipera et entrainera de la distorsion . Si le SPL source est trop faible pour le microphone, le bruit propre créé par le microphone lui-même polluera le signal.
Les microphones DPA peuvent encaisser des niveaux de pression acoustiques très élevés cependant plusieurs sensibilités sont disponible permettant de choisir le bon micro pour le bon niveau de pression.
Il est impossible de rattraper un le signal d’un microphone qui a clippé. Si vous avez des doutes sur le SPL d’une source sonore, utilisez un microphone acceptant un SPL supérieur.
6. Surfaces réfléchissantes
L'un des principaux avantage à utiliser les prises de son proches est de s’affranchir des autres sources. Cependant, nous oublions parfois que même les réflexions peuvent devenir des sources supplémentaires et non désirées.
Si vous choisissez un microphone directionnel, vous devez le diriger vers la source sonore principale. L’endroit où la réjection du microphone est maximal doit être dirigé vers les sources sonores non désirées.
Cependant, si la source sonore est elle-même reflétée par une paroi ou un mur, elle est susceptible de revenir dans le microphone. La source non désirée est donc également captée.
Ce phénomène arrive parfois lorsque l’on place des microphones devant des instruments de grande taille ou des enceintes.
Le microphone est orienté de façon à ce que la source sonore non désirée soit dans l’axe de réjection. Cependant, dès qu'un objet réfléchissant est placé devant le microphone, la source non désirée est réfléchie vers le microphone.
De plus, les réflexions peuvent être une source de filtrage en peigne (voir point 9), par addition de son propre son après un petit délai.
7. Comportement du microphone - directivité
Cependant, deux marques différentes de microphones avec le même schéma directionnel (diagramme polaire), comme deux cardioïdes ou deux supercardioïdes, peuvent sembler très différentes même si la dénomination indique qu'elles sont assez semblables.
Le son hors axe peut être une partie essentielle du son souhaité. Il doit être identique au son direct et simplement atténué. Lorsque vous choisissez un microphone, écoutez le son hors axe. Les microphones DPA sont très performants de ce coté.
L'art d'équilibrer le son réside aussi dans l'art de placer et de diriger le microphone. Par exemple, en utilisant un microphone supercardioïde (comme le micro instrument 4099) pour capter le son d'une guitare acoustique, le microphone peut être placé autour de la 12ème case et pointer dans la direction de la rosace. Une autre option consiste à le positionner plus près de la rosace mais dirigé vers les frettes. Il existe également plusieurs autres possibilités de positionnement intermédiaires.
Travailler en combinant les caractéristiques du son à la fois dans l’axe et hors axe est la clé pour trouver le bon son dans une situation spécifique.
8. Comportement du microphone - proximité
Tous les microphones directionnels (gradient de pression) ont un effet de proximité. Cela signifie que la quantité de basse fréquence du micro change avec la distance de la source sonore. Les microphones omnidirectionnels (microphones à pression) n'ont pas cet effet.
Un microphone directional a toujours une distance spécifique à laquelle la réponse des basses est plate ou neutre. Lorsque vous vous rapprochez de la source sonore, les basses fréquences augmentent. Lorsque vous vous éloignez, les basses fréquences diminuent. La distance à laquelle le microphone est neutre peut être ajustée pour s'adapter à l'utilisation prévue du microphone.
C'est pourquoi certains microphones d'enregistrement (par exemple la série Micro enregistrement) sont conçus pour être utilisés à distance de la source sonore. D'autres microphones (par exemple le d:facto™ et le micro instrument 4099) sont conçus pour capter le son à proximité de la source sonore.
De plus, l'effet de proximité peut être utilisé comme "égaliseur basse fréquence" acoustique. Se rapprocher = obtenir plus de bas. S'éloigner = obtenir moins de bas.
9. Filtrage en peigne
Le filtrage qui se produit lorsqu'un signal est ajouté à lui-même après avoir été retardé dans le temps est appelé un filtre en peigne. La réponse en fréquence qui en résulte ressemble à un peigne, d'où le nom. Le filtrage en peigne est rarement intentionnel, mais il est entendu tout le temps dans les productions sonores, où il peut se produire à la fois acoustiquement et électriquement.
Acoustiquement, cela se produit lorsque qu’un microphone capte à la fois le son direct de la source sonore et les réflexions de celle ci sur les murs. Les réflexions sont alors captées en retard par rapport au son direct car l’onde sonore réfléchie à parcouru plus de distance que le son direct.
Pour que ce retard n'affecte pas le son capté microphone, la réflexion doit être atténuée d'au moins 10 dB (réduite au tiers) et de préférence de 15 dB (un cinquième).
Electriquement, le phénomène se produit lorsque deux microphones, avec une certaine distance entre eux, captent le même signal au même niveau sonore.
Pour éviter le filtrage en peigne lors du placement des microphones, la distance des microphones voisins doit être au moins trois fois plus grande que celle de la source au microphone principal. Cela aide également si les microphones sont directionnels et pointent dans des directions opposées.
Trois degrés de filtrage en peigne sont représentés - courbes A, B et C. Deux signaux de la même source sont additionnés. Le délai entre les deux signaux est de 2 ms. (qui correspond acoustiquement à une différence de longueur de trajet d'environ 66 cm.) La coupure la plus profonde de la réponse en fréquence (courbe A) se produit lorsque le niveau du signal direct et du signal retardé est exactement le même. C correspondent à une différence de niveau de 10 dB et 15 dB respectivement.
La règle 1: 3: La distance des micros voisins doit être au moins trois fois plus grande que la distance de la source au microphone principal. L'utilisation de microphones directionnels réduit davantage les signaux secondaires.
10. Montages / supports
La prise de son rapprochée implique souvent de fixer le microphone à la source sonore. Pour ce faire, il faut utiliser des clips ou des supports spécifiques. Ils sont conçus pour :
• Pour permettre un positionnement optimal du microphone
• Pour maintenir le microphone dans une position fixe malgré la manipulation de l'instrument
• Pour éviter la transmission de vibrations (dues à la manipulation, aux pièces mécaniques des instruments, etc.)
• Pour éliminer les bruits propres (cliquetis, résonances, grincements, etc.)
• Montage et démontage faciles et non destructifs.
• Composants robustes et hautement durables
• Discret, de petite taille et léger.
• Rangement facile des composants lorsqu'ils ne sont pas utilisés
DPA Microphones a développé une gamme exceptionnelle de clips et de supports pour rendre le montage facile et efficace. La
gamme de clip DPA couvre la grande majorité des instruments acoustiques.
Pour plus d'informations sur la façon d'équiper des instruments spécifiques, veuillez consulter notre page
how to mic articles.
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