Configurations pour la stéréo : Presque coïncidence

Il est possible de combiner les principes AB et XY dans des configurations normalement appelées "quasi coïncidentes". Certaines configurations réussies portent le nom des institutions qui les ont décrites en premier, comme l'ORTF (Office de Radiodiffusion Télévision Française), NOS (Nederlandse Omroep Stichting), DIN (Deutsches Institut für Normung), etc.

L'avantage des techniques de quasi-coïncidence est de combiner une bonne reproduction de l'ambiance avec un positionnement précis de l'image.

Quelle que soit la technique, les capsules des microphones doivent être orientées à l'opposé l'une de l'autre, car le microphone de gauche doit reproduire les informations de gauche plus tôt et plus fort que le microphone de droite et vice versa.
 

Procedure

Lorsque l'on définit la position de l'image stéréo, il est facile de placer les limites extérieures - le "bord" de l'image - et il est facile de placer le centre. Toutefois, entre le centre et le bord extérieur, il peut se produire un léger décalage, généralement de 4 à 10° ; c'est ce qu'on appelle la distorsion angulaire. L'un des avantages de la configuration de quasi-coïncidence est la possibilité de minimiser la distorsion angulaire - les figures 12 et 13 montrent comment l'espacement et l'angle des microphones peuvent être sélectionnés individuellement. L'échelle sur l'axe horizontal est liée à l'espacement et l'échelle verticale est liée à l'angle. Sur chaque courbe, des chiffres encerclés indiquent la distorsion angulaire théorique des différentes combinaisons de distance et d'angle.

 

Fig. 16 Exemple, microphones cardioïdes larges : Un enregistrement de ±70° peut être obtenu en espaçant les microphones cardioïdes larges de 20 cm et en les orientant à 90°.

 

Fig. 17 Le XLR peut dans certains cas être utilisé comme une extension du corps


Fig. 18 Installation presque coïncidente en appliquant des supports de chocs sur la flèche.

 

Configurations pour la stéréo : ORTF 

Fig. 19 configuration ORTF

Cette configuration utilise deux microphones cardioïdes de premier ordre espacés de 17 cm (7 in) et orientés à ±110°. (Fig. 16).

L'idée derrière cette technique est qu'elle est bien adaptée à la reproduction d'indices stéréo similaires à ceux utilisés par l'oreille humaine pour percevoir des informations directionnelles dans le plan horizontal. L'espacement des microphones émule la distance entre les oreilles humaines, et l'angle entre les deux microphones directionnels émule l'effet d'ombre de la tête humaine.
 

Procedure

La technique stéréo ORTF fournit à l'enregistrement une image stéréo plus large que la stéréo XY tout en préservant une quantité raisonnable d'informations mono. Il faut savoir que les microphones directionnels présentent une perte de basse fréquence à grande distance, ce qui se traduit par un manque de richesse et d'énergie dans la couleur du son.

Lors de l'enregistrement d'un piano à queue, par exemple, le fait de placer l'installation ORTF dans la courbe du piano avec le couvercle sur "full stick" produira généralement un son très direct et un bon équilibre entre le son grave et le son aigu de l'instrument.


Fig. 20 La configuration ORTF marquée dans un diagramme général pour les microphones cardioïdes pour la configuration XY.
 

Configurations pour la stéréo : DIN

Fig. 21 DIN stéréo.
 
La stéréo DIN utilise deux microphones cardioïdes de premier ordre espacés de 20 cm et inclinés à 90° pour créer une image stéréo (fig. 18).

La stéréo DIN produit un mélange de signaux stéréo d'intensité et de signaux stéréo à retardement, en raison de l'atténuation hors axe des microphones cardioïdes et de l'espacement de 20 cm. Sachez que les microphones directionnels présentent une perte de basse fréquence à des distances plus grandes et que cela se traduira par un manque de richesse et d'énergie dans la couleur du son.
 

Fig. 22 La configuration DIN marquée dans un diagramme général pour les microphones cardioïdes pour la configuration XY.

 

Procedure

La technique stéréo DIN est plus utile à des distances plus courtes, par exemple sur un piano, de petits ensembles ou utilisée pour créer une stéréo sur une section d'instruments dans un orchestre classique.

Lors de l'enregistrement d'un chœur, par exemple, l'équilibre parfait entre le champ sonore direct et le champ sonore diffus, en utilisant des microphones cardioïdes, peut être réalisé à une distance qui vous laisse un angle d'enregistrement d'environ 100°. L'image reproduite du chœur doit être répartie uniformément entre le haut-parleur gauche et le haut-parleur droit.
 

Configurations pour la stéréo : NOS

Fig. 23 Configuration du NOS.
 
La technique stéréo NOS utilise deux microphones cardioïdes de premier ordre espacés de 30 cm (11,8 in) et orientés à 90° pour créer une image stéréo, c'est-à-dire une combinaison de stéréo par différence de niveau et de stéréo par différence de temps (fig. 20).

Sachez que les microphones directionnels présentent une perte de basse fréquence à grande distance, ce qui se traduit par un manque de richesse et d'énergie dans la couleur du son.

Procedure

Lorsque vous réalisez un enregistrement aérien d'une batterie, vous pouvez souhaiter créer une image étendue. Dans ce cas, la configuration NOS est une bonne solution et peut être réalisée en plaçant simplement les microphones à environ 50 cm (20 in) au-dessus des cymbales.


Fig. 24 La configuration DIN indiquée dans un schéma général pour les microphones cardioïdes.

Accessoires importants pour l'enregistrement stéréo

Perches stéréo

La perche stéréo UA0836 (fig. 25) est une perche de microphone fabriquée avec précision pour un montage facile et sûr des paires de microphones pour l'enregistrement stéréo. Elle peut être ajustée avec précision pour l'espacement et l'inclinaison des microphones.

La perche peut être montée sur un support ou suspendue à des fils. Elle possède des graduations en centimètres sur la perche et des graduations d'angle sur les supports de microphone pour une configuration précise, rapide et facile de l'installation d'enregistrement.

La suspension UA0897 (fig. 29) peut également être utilisé avec elle. 


Fig. 25  UA0836 Perche stéréo avec supports.
 
La SB0400 (fig. 27) est une perche stéréo légère - avec ou sans support de microphone monté sur amortisseur - qui répond au besoin de moyens rapides, précis et reproductible pour passer d'une configuration à une autre.

Les supports antichocs inclus dans cette solution accueillent les microphones omnidirectionnels et directionnels, qu'ils soient compacts ou plus grands. Basé sur le système de suspension Rycote® Lyre™, presque tous les microphones peuvent être utilisés simplement en ajoutant une autre pièce en caoutchouc Lyre™.

Des repères indiquent le positionnement des microphones parallèles, ainsi qu'un décalage de 90° et 110° pour les configurations XY et ORTF. Une base centrale avec un joint rotatif permet d'orienter les microphones de manière égale. La perche stéréo est munie de crochets permettant de la suspendre à des fils.

Le SB0400 mesure 40 cm (1,3 ft) de long. Il est possible d'y fixer d'autres supports pour monter plus de deux microphones.

Pour l'arrangement d'une configuration stéréo XY coïncidente ou quasi coïncidente (y compris ORTF ou NOS), la perche stéréo peut être équipée de deux microphones directionnels et de l'entretoise DUA0019 pour perche stéréo (fig. 14).

La perche stéréo légère SB0400 (fig. 2) est une solution alternative.


Fig. 29  SB0400 Perche stéréo légère sans support.
 

Accessoires pour les microphones

Égaliseurs de pression acoustique

Les égaliseurs de pression acoustique (APE) sont des processeurs acoustiques passifs qui fonctionnent comme des égaliseurs spatiaux et spectraux. Ils utilisent les diffractions sur la surface pour modifier le champ sonore à proximité du diaphragme du microphone. Cette technique n'est possible que sur des microphones à pression omnidirectionnelle.


Fig. 27  Égaliseurs de pression acoustique.
 
Lors de l'utilisation d'un APE, deux changements principaux se produisent :
1. Une augmentation des hauts-médiums et des hautes fréquences (sans modifier les basses) due à la pression qui s'accumule à certaines fréquences selon la taille de l'élément.
2. Une plus grande directionnalité à des fréquences plus élevées (focalisation).

Une élévation de la présence (haut-médium) est souvent souhaitable dans les styles rythmiques, pour qu'une voix ou un instrument se détache du mixage ou simplement pour le rendre plus intelligible ou mieux défini. Pour la musique symphonique, la réponse en fréquence de certains types de microphones vintage légendaires peut être obtenue à l'aide de l'un des APE. Cependant, vous obtiendrez un degré de naturel et de détail bien plus élevé en utilisant un micro de précision fabriqué à la main Omni 4006.

Ogive

Une ogive donne à votre microphone une réponse omnidirectionnelle parfaite sur toute la gamme de fréquences audio. Il contrecarre les caractéristiques directionnelles que présentent les microphones omnidirectionnels aux fréquences élevées. Il garantit également un équilibre tonal homogène du son arrivant sous tous les angles d'incidence, mais sans accentuation des hautes fréquences sur l'axe.

L'ogive est spécialement conçu pour être utilisé avec les microphones  omni DPA 4006 .


Fig. 28  Ogive pour le microphone omnidirectionnel 4006.
 
Cette ogive est particulièrement adaptée pour renforcer les sons ambiants lors de vos enregistrements ou pour la prise de son d'une variété de sources sonores placées autour du microphone.


Fig. 29  UA0897 Suspension.

Ecran anti-vent (Bonnette)

La bonnette anti-vent offre une excellente protection contre le vent et les bruits de claquement sans atténuer les hautes fréquences au-delà du champ de tolérance de la réponse en fréquence du microphone. Elle est bien adaptée aux applications en extérieur et pour la parole et le chant à courte distance. La bonnette anti-vent est spécialement conçue pour les microphones compacts, par exemple sur pied.


Fig. 30 Bonnette anti-vent DUA0020 pour les microphones DPA 19 mm.

Support de microphones

Montage sur un pied

Utilisez simplement le filetage standard centré du microphone ou connectez-vous à l'aide de l'adaptateur de filetage 3/8" NS27 fourni.
   

Suspension

La suspension de la perche se fait facilement à l'aide des œillets de suspension situés aux extrémités de la barre. Positionnez les supports à l'envers pour obtenir un équilibre.
 

 
Fig. 32 Perche suspendue
 

Kits pour l'enregistrement stéréo

3532-SP Kit stéréo avec microphone à grand diaphragme DPA 4041
 

3506A Kit stéréo avec microphone omnidirectionnel 4006A
 

Kit stéréo 3511A avec microphone cardioïde 4011A

 
Kit stéréo 3511ES avec microphone cardioïde 4011ES
 

ST2011A Couple stéréo avec microphone cardioïde à double diaphragme 2011A
 

3515A Couple stéréo avec microphone 4015A à large cardioïde

 

Microphones et accessoires suggérés

 

AB Stereo

• 3532-SP Kit stéréo avec Omnis* 4041
• 3506A Kit stéréo avec 4006A Omnis
• Microphone omnidirectionnel 4006A
• 4007A Microphone Omnidirectionnel
• 4041-SP Microphone omnidirectionnel à grand diaphragme*.

* Étant donné que le microphone à grande membrane 4041 n'est pas complètement omnidirectionnel aux fréquences élevées et qu'il présente une élévation des fréquences moyennes supérieures sur l'axe, la directivité perçue changera par rapport à la plupart des autres microphones omnidirectionnels. Il faut donc s'écarter un peu des graphiques présentés. Pour les circonstances de positionnement, le 4041 peut être considéré comme un microphone cardioïde large (fig. 16).

Les mêmes considérations doivent être faites si l'on utilise des égaliseurs de pression acoustique (voir fig. 27) avec les microphones omnidirectionnels 4006A. Ces accessoires fournissent une information directionnelle accrue.
 

XY Stereo

• 3511A Kit stéréo avec 4011A Cardioïdes
• 3511ES Kit stéréo avec cardioïdes 4011ES
• ST2011A Couple stéréo avec cardioïdes 2011A
• Microphone cardioïde 4011A
• DUA0019 Entretoise pour la perche du microphone*.

* Pour conserver une orientation verticale identique des microphones, il faut utiliser l'entretoise DUA0019 pour perche stéréo (fig. 14).
 

Presque coïncident

• 3511A Kit stéréo avec 4011A Cardioïdes
• 3511ES Kit stéréo avec cardioïdes 4011ES
• 3515A Couple stéréo avec 4015A Cardioïdes larges
• ST2011A Couple stéréo avec cardioïdes 2011A
• Microphone cardioïde 4011A
• 4015A Microphone cardioïde large
• DUA0019 Entretoise pour la perche du microphone**
• UA0897 suspension ***

* Étant donné que le microphone à grande membrane 4041 n'est pas complètement omnidirectionnel aux fréquences élevées et qu'il présente une élévation des fréquences moyennes supérieures sur l'axe, la directionnalité perçue changera par rapport à la plupart des autres microphones omni. Il faut donc s'écarter un peu des graphiques présentés. Pour les circonstances de positionnement, le 4041 peut être considéré comme un microphone cardioïde large (fig. 16).
 ** L'entretoise de 19 mm (DUA0019) doit être utilisée lorsque les microphones se croisent (fig. 14).
*** Lors de l'utilisation des supports antichocs UA0897, il peut être nécessaire d'utiliser le connecteur XLR femelle du câble dans l'un des supports en caoutchouc car les supports antichocs prennent plus de place que les supports normaux (fig. 17 & 18).
 

ORTF Stereo

• 3511A Kit stéréo avec 4011A Cardioïdes
• 3511ES Kit stéréo avec cardioïdes 4011ES
• ST2011A Couple stéréo avec cardioïdes 2011A
• DUA0019 Entretoise pour la perche du microphone *
• UA0897 Suspension *

 * L'entretoise de 19 mm (DUA0019) doit être utilisée chaque fois que les microphones se croisent (fig. 14).
** Si vous utilisez le support antichoc UA0897, des rallonges XLR supplémentaires doivent également être appliquées, voir fig. 18. Les curseurs sont marqués pour la position angulaire de l'ORTF.
 

DIN Stereo

• 3511A Kit stéréo avec 4011A Cardioïdes
• 3511ES Kit stéréo avec cardioïdes 4011ES
• ST2011A Couple stéréo avec cardioïdes 2011A
• DUA0019 Entretoise pour la perche du microphone *
• UA0897 Suspension **

 
* L'entretoise de 19 mm (DUA0019) doit être utilisée chaque fois que les microphones se croisent (fig. 14).
** Si vous utilisez le support antichoc UA0897, des rallonges XLR supplémentaires doivent également être appliquées, voir fig. 18. Les curseurs sont marqués pour la position angulaire de l'ORTF.
 

NOS Stereo

• 3511A Kit stéréo avec 4011A Cardioïdes
  3511ES Kit stéréo avec cardioïdes 4011ES
  ST2011A Couple stéréo avec cardioïdes 2011A
  DUA0019 Entretoise pour la perche du microphone *
  UA0897 Suspension anti-chocs **

 * L'entretoise de 19 mm (DUA0019) doit être utilisée chaque fois que les microphones se croisent (fig. 14).
** Si vous utilisez le support antichoc UA0897, des rallonges XLR supplémentaires doivent également être appliquées, voir fig. 18. Les curseurs sont marqués pour la position angulaire de l'ORTF.

 

References

[1] Simonsen, Gert. Thèse de doctorat. Université technique du Danemark.
[2] Williams, Michael : Le zoom stéréophonique. 1991. Publié par l'auteur.